Svetozar Cvetković spielt in der neuen Inszenierung des Theaters Ulysses den kontroversen Dirigenten Wilhelm Furtwängler. Im Interview mit Jutarnji list spricht er über das Verhältnis von Kunst und totalitären Regimen sowie über seine eigenen Erfahrungen mit dem Krieg auf dem Balkan.
Svetozar Cvetković kehrt erneut nach Mali Brioni zurück, diesmal jedoch in einer Rolle, die ihn auf seltsame Weise fast drei Jahrzehnte lang erwartet hat. In der neuen Inszenierung des Theaters Ulysses 'Auf wessen Seite' nach dem Drama des britischen Autors Ronald Harwood spielt er den großen deutschen Dirigenten Wilhelm Furtwängler, einen Mann, dessen künstlerische Größe nach dem Zweiten Weltkrieg untrennbar mit der Frage seiner Verantwortung für den Verbleib im nationalsozialistischen Deutschland verbunden blieb.
Die Regie der Inszenierung übernimmt Lenka Udovički, das Projekt ist eine gemeinsame Arbeit des Theaters Ulysses und des Sarajevoer Kriegstheaters SARTR. Gegenüber Cvetkovićs Furtwängler steht in der Inszenierung der amerikanische Major Steve Arnold, gespielt von Ozren Grabarić. Nach dem Krieg verhört Arnold den Dirigenten und versucht zu beweisen, dass dieser, ob absichtlich oder nicht, mit seiner künstlerischen Autorität ein Regime unterstützt hat, das für unbeschreibliche Verbrechen verantwortlich ist.
Harwood bietet kein Urteil an. Er verlangt vom Zuschauer genau das, was der Originaltitel 'Taking Sides' suggeriert, Partei zu ergreifen. Cvetković begegnete dem Drama zum ersten Mal, als er Leiter des Atelje 212 war, und kehrt nun als Schauspieler zu ihm zurück, in dem er nicht nur ein Gespräch mit der Vergangenheit, sondern auch eine Warnung an die Gegenwart erkennt.
Vor fast dreißig Jahren, als er das Atelje 212 leitete, gelangte Cvetković dank seiner Bekanntschaft mit Lenka Udovički und Rade Šerbedžija an Harwoods Text. Es war erst das zweite Stück, das er in zwölf Jahren Theaterleitung produzierte. Damals inszenierte ausgerechnet Udovički das Drama, die Hauptrollen spielten Ljuba Tadić und Petar Božović.
Seine Verbindung zu Ulysses besteht seit der großen regionalen Produktion 'Odyssee' im Jahr 2012. Auf Brioni spielte er über vierzehn Jahre hinweg, mit gelegentlichen Unterbrechungen, auch in den Inszenierungen 'Zu klein ist dieses Grab', '(Pra)Faust' und 'Wie ich das Autofahren lernte'.
Furtwängler war kein Mitglied der NSDAP, er half einzelnen verfolgten Musikern und geriet mit Teilen des Regimeapparats in Konflikt. Gleichzeitig blieb er der bekannteste Dirigent des Dritten Reiches, trat vor NS-Führern auf und wurde zum Symbol des kulturellen Ansehens eines Staates, der Eroberungskriege führte und Völkermord verübte.
In den dreißiger Jahren verließen einige Künstler Deutschland, weil sie erkannten, wohin das alles führte. Thomas Mann, Bertolt Brecht und viele andere wollten nicht an einem System teilhaben, das die ganze Welt mit Aggression bedrohte. 'Auf der anderen Seite gibt es Künstler, die geblieben sind. Furtwängler war aufgrund seines Berufs außerordentlich der Öffentlichkeit ausgesetzt', sagte Cvetković gegenüber Jutarnji list.
Der Schauspieler betont, dass man Furtwängler mit Leni Riefenstahl vergleichen kann, die mit ihren Filmen direkt zur Propaganda des NS-Regimes beitrug, obwohl sie gleichzeitig unbestreitbare Spuren in der Filmkunst hinterließ.
Um sich auf die Rolle vorzubereiten, verbrachte Cvetković Monate damit, die erhaltenen Aufführungen des Dirigenten zu analysieren. 'Ich habe monatelang seine erhaltenen Aufnahmen gehört. Die meisten stammen aus der Zeit zwischen 1941 und 1945, in der Zeit des heftigsten Krieges', verriet der Schauspieler im Interview mit Jutarnji list.
Er stellt eine rhetorische Frage nach der Verantwortung aller, die damals musizierten: 'Die Orchester spielten damals. Sollen wir sie beschuldigen, weil sie spielten? Hat Beethovens Musik das faschistische Regime unterstützt, oder existierte sie vor ihm und existierte sie auch nach ihm weiter?'
Genau in dieser Unmöglichkeit einer einfachen Antwort sieht Cvetković die Stärke der Inszenierung. 'Als Schauspieler muss ich Furtwängler verteidigen. Ich kann nicht auf die Bühne treten und ihn privat verurteilen. Ich muss seine Gründe, seine Logik und seine Wahrheit finden', betont er.
Der Schauspieler zieht eine Parallele zwischen Furtwänglers Geschichte und seiner eigenen Erfahrung auf dem Balkan. 'Seit Jahrzehnten spüre ich heute die Angst, dass auf dem Balkan fast alle vierzig oder fünfzig Jahre wieder ein Krieg ausbricht. Als ob uns ständig jemand voreinander beschützen müsste', sagte er gegenüber Jutarnji list.
Er erinnerte sich auch an den Beginn der neunziger Jahre, als er in Belgrad versuchte, vor dem zu warnen, was kommen würde. 'Wir haben unsere Stimme gegen das erhoben, was wir kommen sahen, aber diese Stimme wurde nicht viel weiter gehört als bis zu dem Raum, in dem wir sprachen. Aber als Panzer auf den Straßen Belgrads auftauchten, hatte man nicht mehr viele Möglichkeiten', erzählte er.
Der Raum des westlichen Balkans, so führt er aus, befinde sich seit Mitte der achtziger Jahre in einem ständigen Problem. 'Wir sind in Konflikte und Kriege geraten und dann in eine Nachkriegszeit, von der wir nicht mehr wissen, ob sie wirklich Nachkriegszeit ist oder ob der Krieg in irgendeiner Form noch andauert.'
Cvetkovićs Definition von Demokratie geht über das Mehrheitsrecht hinaus. 'Demokratie sollte das persönliche Recht des Menschen bedeuten, seinen eigenen Weg zu bestimmen und das Recht auf eine eigene Meinung zu haben. Ein Mensch muss das Recht auf eine Meinung haben, ohne dafür getötet zu werden, ohne dass ihm der Kopf eingeschlagen wird und ohne dass seiner Familie gedroht wird', betonte er im Interview mit Jutarnji list.
Wenn er über Kunst spricht, ist Cvetković realistisch, aber nicht enttäuscht. 'Kunst ist eine utopische Vorstellung. Als ich mit diesem Beruf begann, glaubte ich, dass Theater die Welt verändern kann. Nach all diesen Jahren weiß ich, dass es die Welt nicht verändern wird, aber es kann die Meinung zumindest eines Menschen im Publikum verändern', schließt er.
